2024年2月27日（火）記憶の贈り物

曇りのち晴れ。冷たい風が吹いていた。ウォーキングのスタイルは冬モードで正解だった。朝食は、御飯に納豆、ニラ入り玉子焼き、ウインナー、もやし炒め。

ウォーキング後にヨメ実家で作業。本日は9時から16時過ぎまでとなった。日頃のんべんだらりと過ごしている為、2日続けてしっかり働くとさすがに疲れた。明日は休みだが、明後日また参上する。

お昼は弁当持参。おにぎり、ニラ入り玉子焼き、ハムステーキ、プルコギ。

人には思い出がある。嬉しかったこと、悲しかったこと、悔しかったこと・・・。引きずられる人もいれば、忘れようとする人もいる。ながく残っている思い出は、内容によってはいたずらに感じる事もあるが、基本的に、自分の内面に何かを伝えたい記憶の贈り物のような気がする。

夕食は、卵かけ御飯、ブリカマの塩焼き。食後に燈籠もなか。

♪ Joe Simon - The Chokin’ Kind

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2023年6月5日（月）善悪の比率

曇りのち晴れ。朝食は、はちみつトースト、インスタントコーヒー。

馴染みのショッピングセンターへ。食材等を購入。回転寿司でお昼。Aの寿司が来ますとパネル表示が出て、頼んでもいない別の寿司が来た。従業員の方平謝りで、会計の時まで謝っていた。誠意は十分に通じた。帰宅してコーヒーゼリー。苦みと甘味のバランスが好みだった。

午後から保険屋さんが来た。娘の保険を切り替え。少しでも支払いを楽にする。それだけではなく、保障内容的にも申し分ない。

人それぞれに善悪の比率があると思う。人の良い人が必ずしも善の度合いが100％ではないだろう。逆の場合も同じく。そもそも善悪の基準自体不完全だ。相手の受け止め方によって、良い面が目立つか悪い面が目立つか決まりそうだ。ひとりの人間に対する場合、善悪の比率を持つと思っていれば、誤解や思い込み、決めつけも減るだろう。また、歴史上、聖人君子と呼ばれた人も極悪人と呼ばれた人もいるが、そこに善悪の比率を意識すれば、新たな観点が生まれるかも知れない。

夕食は、娘作塩焼きそば、ピーナツ豆腐。

明日は、雨の予報80％。

♪ Joe Simon – Easy To Love

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2023.4.27. 博多の収穫

【中古盤】

● JOE SIMON 『SOUL FOR THE DANCEFLOOR』＜KENT DANCE＞（09）

＜ケント・ソウル＞ではなく＜ケント・ダンス＞。コンピ盤が多いようだが、ミリー・ジャクソン単独とかも出ているシリーズ・レーベル。評価が高いデイヴ・ゴーディンのシリーズもこちらから出ているもの有り。明確に区別する必要も無いでしょうが。内容は未発表を含む＜スプリング＞＜ポッセ＞作品集。ダンス曲中心だが、ジョー・サイモンの豊かな声量は味わえる。

● クラレンス・ゲイトマウス・ブラウン『オーキー・ドーキー・ストムパー、ピーコック・レコーズ・イヤーズ』＜オールデイズ＞（15）

ゲイトマウスの＜ピーコック＞作品を29曲収録している本作は、さすがに凄い（まだ全部聴いてないけど）。ジャンルに捉われない活躍ぶりで、常に素晴らしい音楽世界を作り上げたゲイトマウスの、強烈なスタート・ダッシュの姿がここにある。

●ザ・ステイプルズ『アンロック・ユア・マインド（天翔ける想い）』＜ワーナー＞（92）

78年の作品。76年～78年（アルバム3枚）の＜ワーナー＞時代がザ・ステイプルズ名義である。マッスル・ショールズ録音。タイトル曲はジョージ・ジャクソン作、他にはポール・ケリー、スワンプ・ドッグ＋チャーリー・ホワイトヘッドなど。カバーは、E.L.O.の「ショウダウン」、ゴスペル・グループ、ホブソン・ファミリーの「壁の落書き（ハンドライティング・オン・ザ・ウォール）」、ジュニア・パーカー～エルヴィス・プレスリーの「ミステリー・トレイン」。プロデュースは、ジェリー・ウェクスラーとバリー・ベケット。

●リトル・サミー・デイヴィス『アイ・エイント・ライン』＜Pヴァイン＞（12）

95年＜デルマーク＞発。『リヴィング・ブルース』誌のカムバック賞を受賞、W.C. ハンディ賞にノミネートした傑作。経歴は、52年にヘンリー・ストーンの＜ロッキン＞からアール・フッカーのギターを伴い4曲録音したのが最初のようだ（名義はリトル・サム・デイヴィス）。その後、ハーモニカ・サミー・デイヴィス名義で録音を続け、本盤のリリースに繋がる。その後はリヴォン・ヘルムのバンドに参加したりしている。2018年、89歳で亡くなっている。

【タワーレコード】

●ジミー・ウィザースプーン＆パナマ・フランシス・サヴォイ・スルタンズ『同名タイトル』＜ウルトラ・ヴァイヴ＞（22）

原盤は＜ブラック＆ブルー＞。＜ウルトラ・ヴァイヴ＞からは6月と9月にリリースされ、私が買ったのは後者。ややこしい事に収録曲が若干違う。そもそも80年に出たオリジナルLPは9曲で、前記した2枚のCDは各々5曲のボーナストラックが入っており、その内容が違う。6月版には「ストーミー・マンデイ・ブルース」や「テイント・ノーバディ・ビジネス」といった有名曲が含まれている。一方、9月版はオリジナルLPの別テイクが4曲入っている。サヴォイ・スルタンズは嘗てはNYのサヴォイ・ボールルームを拠点としたダンス・バンド（1937～46）。創設者はサキソフォニストのアル・クーパーである。パナマ・フランシスが74年に名乗り始めて、90年代とっかかりまで活動した。因みにフランシスは、40年代ラッキー・ミリンダー楽団の一員として、サヴォイ・ボールルームにも出演していた。サヴォイ・スルタンズへのリスペクトの気持ちが有ったのだろう。ところで、以前は「サルタンズ」と言っていた気がするが・・・。

●ジョー・テックス『ホールド・ホワット・ユーヴ・ガット』＜オールデイズ＞（17）

65年＜ダイヤル／アトランティック＞がオリジナル。R&Bチャート2位を飾った名盤だ。本作にはボーナストラックが4曲プラスされている。“ソウル界でもっとも過小評価され続けている男”と言われたジョー・テックスの本領発揮の一枚である。

●トミー・マクレナン『ボトル・イット・アップ・アンド・ゴー : ブルーバード・イヤーズ 1939-1940』＜オールデイズ＞（18）

トミー・マクレナンは、戦前ブルースが新たな局面を迎えようかとする時代に活躍した。荒々しいが乱れてはいない。ある意味ブルースの真髄とも言えるだろう。旧いようで旧過ぎず、新しいようで旧い感覚は残っている。深みの極致。

●ギター・スリム『ザ・シングス・ザット・アイ・ユースト・トゥ・ドゥ』＜オールデイズ＞（23）

まだ聴いてもいないのに断言するが、今年発売されたリイシュー盤の中でも記憶に残る一枚となるだろう。ブルースのガイドブックには必ず登場する、70年発の『ザ・シングス・ザット・アイ・ユースト・トゥ・ドゥ』が丸々入っているという訳では無い。51年～58年の期間、＜インペリアル＞＜スペシャルティ＞＜アトコ＞と続いた彼の音楽史を収録順にまとめた一枚である。

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2023年4月27日（木）博多へCDを買いに行った

晴れ。朝方は肌寒い。朝食は、レーズン食パンのトーストとハムエッグ、インスタントコーヒー。

9時25分の西鉄電車で博多へ向かった。1時間ちょっとで到着。楽しみにしていた中古市に先ず行ったが、これぞと思うものは残念ながら無かった。

肉うどんを食べてから、必ず行く中古ショップへ行った。4枚購入。少しは気持ちが落ち着いた。続いてタワーレコードへ。＜オールデイズ＞盤が揃っているので、その辺を中心に4枚購入。私がライナーを書いたシュレルズ盤もきちんと有った。

博多駅で辛子明太子の切れ子とひよこの紅茶ヴァージョンを買ってから帰路に着いた。電車とマイカーで約2時間半の行程。スマホやったり、本読んだり、音楽聴いたりして無事に帰ってきた。

夕食は、レタスチャーハン、青椒肉絲、生レタス。食後にひよ子。

♪ Joe Simon – Talk Don’t Bother Me

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